桂花砂、雪花砂,看黄玉麟铺砂的极致风华

作者:上海儒兰金线莲 / 公众号:shanghairulan 发布时间:2019-04-11


宜兴的独特材质——紫砂,造就了我们广大的能工佳匠,造就了宜兴这个陶都名片。他们创造的宝贵财富和一件件留存于世的精美工艺品,就是工艺的证明、品质的证明。所以说——紫砂是一种特质、紫砂是一门工艺、紫砂是一种品质、紫砂是一门道德
铺砂,或称嵌砂、点砂,使紫砂壶胎的肌理效果更加丰富,珠粒隐现、光闪夺目,又称为桂花砂、雪华砂。
铺砂的装饰技法一般有两种:
一是先将熟泥捶打成泥条,然后把砂粒均匀地撒在,打成的泥条上面,按压平整后制作成砂壶;二是在初步制作成型的紫砂坯体上,按预先设想的效果,借助于工具,用手铺、嵌、点等。
黄玉麟是紫砂铺砂技艺的佼佼者,光绪二十一年至二十四年(1895-1898),黄玉麟在吴大澂府得观彝鼎及古器,艺日进,名益高。
而吴大澂亦通过黄玉麟的一双巧手把自己对金石钟鼎、玉器陶瓷、博古陈设的种种理解融入壶艺创作中,作品展现出清丽整齐的气质,格调高雅脱俗。
▲吴大澂
下面我们来看其精品力作,感受这“珠粒隐现、光闪夺目”的肌理魅力。
升方壶
▲愙斋款 铺砂升方壶
此铺砂升方壶,胎土为暗红褐色,选用精制紫泥制作,器身满铺金黄色桂花砂,砂砾没入胎身,却又产生出明显的层次感,以手抚之,光滑细腻。
壶身呈上窄下宽的四方梯形,名升方壶,因仿量米的方斗为壶式而得名,是黄玉麟紫砂方器的代表作。
壶身四个面由四根折角线镶接,壶盖采用平面嵌盖式设计,壶钮为方钮,钮侧面开一气孔,盖内钤“玉麟”椭圆楷书小印。
壶嘴为朝天方形直嘴,嘴口斜削,壶把为方形端把,与壶嘴在同一直在线,底为平底,钤篆文“愙斋”方章,满溢金石之气。
清光绪年间的湖南巡抚吴大澂,是继陈曼生与瞿子冶之后又一位深度参与砂壶创作的代表性文人,字清卿,号恒轩,晚号愙斋,其参与监制之砂壶,后人称作“愙斋壶”。
一粒珠
▲铺砂一粒珠
一粒珠式是最为讨喜的紫砂壶型之一,其壶身呈一大圆珠,壶钮为一小圆珠,好似母子连珠,形制乖巧、圆润,讨人欢喜,从古至今,各路名家皆有制作。
此壶为1977年10月28日-1978年9月29日,美国紫砂陶艺巡回展展品原件。展览之后,又出版《I-HSINGWARE》图录,收藏紫砂藏品60件。
三叉提梁
▲铺砂三叉提梁
身筒圆鼓饱满,三叉提梁自壶身暗接而出,气韵连贯,提握、把持适手。圆柱式壶钮可见棱角,尤见巧思,一弯壶流自然胥出,粗壮有力,乃黄玉麟风格特色。
笠荫壶
▲铺砂笠荫
铺砂的砂,砂粒要有面带角,棱角被磨去的砂粒,或者容易被掩没在基泥中,或者咬不住基泥而脱落。
铺砂作品,有局部铺砂与全制品铺砂,尤其是全制品铺砂,耗时较多,且有一定难度,不仅要有高超的技艺与深厚的功力,还要有足够的耐心和细心。
一件优秀的铺砂作品,必须做到颗粒均匀,大小适宜,疏密有致;无漏砂、夹砂、缺砂之嫌;砂面光洁,周边清爽,无浆面覆盖感。
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